“我再次选择用电影来思考生命与未来，因为它能表达人生的无常、揭晓岁月的答案……我写，是以母亲的心肠，为了孩子们的未来。”——黑玛亚

《悲欢将尽，唯爱永恒》

出版社：中国青年出版社

出版时间：2021年7月

定价：68.00元

【扉页提词】

“给我们的孩子， 为了孩子们的孩子……” 

【内容简介】

《悲欢将尽，唯爱永恒》电影评论随笔集，是《悲欢有时，唯爱永恒》的姊妹篇。电影是人生与时代的缩影，玛亚老师再次选择用电影来思考人生与历史、生命与未来……正如她所说，“每次打开台灯，我都会再一次感到自己的渺小，同时，也再一次被伟大的正直和良善感动。当我能诉说它们、颂扬它们，我的渺小也就有了渺小的意义……每次打开台灯，我都坚信这一切是有意义的，我坚信结局美好，因为我坚信一切美善的力量”……在这部书中，玛亚老师介绍了29部优秀而容易让人忽视的好电影，其中有10余部作品改编自真人真事；另外还有71部延伸推荐的电影，全书深情推荐的100部好电影必成为启迪人心的观影指南……

在玛亚老师的书中，一直贯穿着一个深刻而永恒的主题，那就是——“爱”！如果说《悲欢有时，唯爱永恒》是一份感悟“爱”的心灵启示，那么《悲欢将尽，唯爱永恒》就是一份付出“爱”的深情呼唤！这是一部“用眼泪写出来”的书——“我心里装满了让我哭泣过的孩子和岁月，这是让我流泪最多的一次写作……但我也想告诉你，所有的眼泪都是值得的，只要它们可以成为未来的祝福，我将继续流泪哭泣……”这是一部献给孩子、献给未来的书——这一次，她以影迷与母亲的双重身份，通过饱含情感的文字传递电影带给人们的启示和慰藉；也以此传达起起伏伏的人生中，正直与善良的宝贵、爱与慈悲之力的永恒……

【自序】

完成这本书的最后二十天是异常沉重的，但我却分明记得其中的某天有一件开心的事，也许那是二十天里仅有的开心，清新得使我暗自思索：为什么？

事情是这样，那天我发现达西有了新造型，香喷喷地看着我，摇着几厘米的短尾巴，理科生告诉我达西的造型来自儿子的中学同学R 的女朋友开的宠物店。于是，我就莫名地开心起来，视线追随着达西，发自内心地高兴……

公司附近的宠物店已经为达西服务了三年，店里的女孩很爱达西。不过，儿子的同学R 恋爱了，他的女朋友准备开宠物店，主要服务对象虽然是猫咪，但儿子仍希望达西能去那边支持一下，我和理科生很默契地同意了。儿子为R 女朋友的宠物店开张送了花，我们为达西在店里开了卡……我回想自己盯着达西的新造型看时的好情绪，剖析了一番自己的心态：我的开心应该是来自孩子们的长大成人——R 有了女朋友、女朋友在创业、儿子支持着自己好朋友的爱情生活。这一连串事件使我浮想联翩，下意识地被暗示出一个令人欣慰的、友爱、温情、动物与人都过得好的未来场景……当然，在这之前，儿子已多次和我分享过R 有点曲折的爱情故事。能够看到故事发展得越来越好，并且借由达西真实地呈现在我眼前，这拐弯抹角地成了我愉悦的依据，何况，达西的造型并没有弄得像只猫……R 是个好男生，黝黑高大憨直，父母是东北人，从读中学到现在，工作忙了，每次来家里还是那么认真地和我打招呼，就像读书的时候，有点害羞。有时儿子会突然在夜里跑出去吃夜宵，简单告诉我是R 或者T 找他。那个T 也是个好孩子，也在恋爱……我回忆了一下，儿子去吃夜宵时我好像也很开心。我敢肯定，这种种没来由的高兴，都因为在我的内心世界里，有一个关于未来、关于孩子们的美好剧本。一直，不管谁家的孩子毕业了、工作了、恋爱了、结婚了，我都会高兴，仿佛美妙的未来正如春风扑面而来……正是这份对未来的盼望，使我在审视昔日时，祈祷从前所有的黑暗与不幸，一丁点儿都不要让我们的孩子再次经历。

黑格尔曾说：“历史给我们的教训是，人们从来都不知道吸取历史的教训。”

没有什么形式，比电影更能展示切身的教训；没有什么形式，比电影更直接地揭示关于人生的身心创痛；没有什么形式，比电影更准确地浓缩出一个人的悲剧常常是一个时代的悲剧。我再次选择用电影来思想人生与历史、生命与未来，因为电影既有剪辑时空的强大优势，也有穿透宏观与微观的交叉视角。我对这个切入点的选择基于两点——我是一个合格的影迷，我有一颗为母之心。我写，站在所有为母者的立场，也为了所有的孩子。

这十年，写作对我来说越来越不容易，越来越像跟自己过不去的那件事，我必须承认这件事不再属于我。其实，它从来就不属于我……这种觉察，在写这本《悲欢将尽，唯爱永恒》时已经特别清晰。

在2020 年春天的时候，我就得到这个书名。我说“得到”，因为不是我想出来的，我就是得到了它，在某个时刻，我得到并知道我必须写。

在这二十天里我只出过一次门，是为了关于孩子们的一个“生命课堂”；只有两次我把纱窗打开朝楼下看，因为那两天下了大雨，我喜欢在雨天打开窗看外面，雨水让我感到舒畅……外面茂盛的榕树微微地向我摇过来，我就像被自己关闭起来的人，如果我不把自己知道的写完，我就不能出去。

我差不多是在黄昏时开始写。这之前，都在为写作做准备。我喜欢沐浴之后，换上干净衬衫，带着一种清爽的疲惫开始——好像没有别的方式，只能以一种别无选择的心情开始。

每次打开台灯，我都希望对得起自己在白天看完的电影，我为它们做了两套笔记。一套是观影时的笔记，字迹潦草，颜色交替，为了不打断观影的情绪，我会在看完一小节时才按暂停，记下笔记，或者倒回去再看一次，或再看一次……另一套笔记是写作笔记，我记录在写作中对电影的新收获，它们没办法挤进影评中，但对我的内心却极其重要。

这些日子，我好像穿越了半个多世纪，经历了纷飞的战火和沧桑的国土，还有一段又一段血泪交融的历史。

每次打开台灯，我都希望对得起电影里死去的那些人，他们就像我的亲人一样令我伤心、痛苦。

每次打开台灯，支持我继续面对内心痛楚的是电影里所有的孩子，以及电影外所有的孩子；是逝去的世代，以及未来的世代。

每次打开台灯，我都会再一次感到自己的渺小，同时，也再一次被伟大的正直和良善感动……当我能诉说它们、颂扬它们，我的渺小也就有了渺小的意义；正如我能为儿子同学的女朋友做点什么，即使微不足道，也是在祝福孩子们的未来……易卜生说：“每个人对于他所属的社会都负有责任，那个社会的弊端他也有一份。”没有人是局外人。

每次打开台灯，我都坚信这一切是有意义的。我坚信结局美好，因为我坚信一切美善的力量。

当我修补完所有的稿子，我发现自己是如此的沧桑，我心里装满了让我哭泣过的孩子和岁月。这是让我流泪最多的一次写作，如果我告诉你这是用眼泪写出来的，我并不是在使用夸张的修辞手法。但我也想告诉你，所有的眼泪都是值得的，只要它们可以成为未来的祝福，我将继续流泪哭泣……我将把这一切献给我们的孩子们，以及他们的孩子，孩子们的孩子……

2020 年12 月7 日