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《悲欢将尽,唯爱永恒》
作者:maia's

“我再次选择用电影来思考生命与未来,因为它能表达人生的无常、揭晓岁月的答案……我写,是以母亲的心肠,为了孩子们的未来。——黑玛亚


《悲欢将尽,唯爱永恒》

出版社:中国青年出版社

出版时间:2021年7

定价:68.00


【扉页提词】

“给我们的孩子, 为了孩子们的孩子……” 


【内容简介】

《悲欢将尽,唯爱永恒》电影评论随笔集,是《悲欢有时,唯爱永恒》的姊妹篇。电影是人生与时代的缩影,玛亚老师再次选择用电影来思考人生与历史、生命与未来……正如她所说,“每次打开台灯,我都会再一次感到自己的渺小,同时,也再一次被伟大的正直和良善感动。当我能诉说它们、颂扬它们,我的渺小也就有了渺小的意义……每次打开台灯,我都坚信这一切是有意义的,我坚信结局美好,因为我坚信一切美善的力量”……在这部书中,玛亚老师介绍了29部优秀而容易让人忽视的好电影,其中有10余部作品改编自真人真事;另外还有71部延伸推荐的电影,全书深情推荐的100部好电影必成为启迪人心的观影指南……


在玛亚老师的书中,一直贯穿着一个深刻而永恒的主题,那就是——“爱”!如果说《悲欢有时,唯爱永恒》是一份感悟“爱”的心灵启示,那么《悲欢将尽,唯爱永恒》就是一份付出“爱”的深情呼唤!这是一部“用眼泪写出来”的书——“我心里装满了让我哭泣过的孩子和岁月,这是让我流泪最多的一次写作……但我也想告诉你,所有的眼泪都是值得的,只要它们可以成为未来的祝福,我将继续流泪哭泣……”这是一部献给孩子、献给未来的书——这一次,她以影迷与母亲的双重身份,通过饱含情感的文字传递电影带给人们的启示和慰藉;也以此传达起起伏伏的人生中,正直与善良的宝贵、爱与慈悲之力的永恒……


【自序】


完成这本书的最后二十天是异常沉重的,但我却分明记得其中的某天有一件开心的事,也许那是二十天里仅有的开心,清新得使我暗自思索:为什么?


事情是这样,那天我发现达西有了新造型,香喷喷地看着我,摇着几厘米的短尾巴,理科生告诉我达西的造型来自儿子的中学同学R 的女朋友开的宠物店。于是,我就莫名地开心起来,视线追随着达西,发自内心地高兴……


公司附近的宠物店已经为达西服务了三年,店里的女孩很爱达西。不过,儿子的同学R 恋爱了,他的女朋友准备开宠物店,主要服务对象虽然是猫咪,但儿子仍希望达西能去那边支持一下,我和理科生很默契地同意了。儿子为R 女朋友的宠物店开张送了花,我们为达西在店里开了卡……我回想自己盯着达西的新造型看时的好情绪,剖析了一番自己的心态:我的开心应该是来自孩子们的长大成人——R 有了女朋友、女朋友在创业、儿子支持着自己好朋友的爱情生活。这一连串事件使我浮想联翩,下意识地被暗示出一个令人欣慰的、友爱、温情、动物与人都过得好的未来场景……当然,在这之前,儿子已多次和我分享过R 有点曲折的爱情故事。能够看到故事发展得越来越好,并且借由达西真实地呈现在我眼前,这拐弯抹角地成了我愉悦的依据,何况,达西的造型并没有弄得像只猫……R 是个好男生,黝黑高大憨直,父母是东北人,从读中学到现在,工作忙了,每次来家里还是那么认真地和我打招呼,就像读书的时候,有点害羞。有时儿子会突然在夜里跑出去吃夜宵,简单告诉我是R 或者T 找他。那个T 也是个好孩子,也在恋爱……我回忆了一下,儿子去吃夜宵时我好像也很开心。我敢肯定,这种种没来由的高兴,都因为在我的内心世界里,有一个关于未来、关于孩子们的美好剧本。一直,不管谁家的孩子毕业了、工作了、恋爱了、结婚了,我都会高兴,仿佛美妙的未来正如春风扑面而来……正是这份对未来的盼望,使我在审视昔日时,祈祷从前所有的黑暗与不幸,一丁点儿都不要让我们的孩子再次经历。


黑格尔曾说:“历史给我们的教训是,人们从来都不知道吸取历史的教训。”


没有什么形式,比电影更能展示切身的教训;没有什么形式,比电影更直接地揭示关于人生的身心创痛;没有什么形式,比电影更准确地浓缩出一个人的悲剧常常是一个时代的悲剧。我再次选择用电影来思想人生与历史、生命与未来,因为电影既有剪辑时空的强大优势,也有穿透宏观与微观的交叉视角。我对这个切入点的选择基于两点——我是一个合格的影迷,我有一颗为母之心。我写,站在所有为母者的立场,也为了所有的孩子。


这十年,写作对我来说越来越不容易,越来越像跟自己过不去的那件事,我必须承认这件事不再属于我。其实,它从来就不属于我……这种觉察,在写这本《悲欢将尽,唯爱永恒》时已经特别清晰。


在2020 年春天的时候,我就得到这个书名。我说“得到”,因为不是我想出来的,我就是得到了它,在某个时刻,我得到并知道我必须写。


在这二十天里我只出过一次门,是为了关于孩子们的一个“生命课堂”;只有两次我把纱窗打开朝楼下看,因为那两天下了大雨,我喜欢在雨天打开窗看外面,雨水让我感到舒畅……外面茂盛的榕树微微地向我摇过来,我就像被自己关闭起来的人,如果我不把自己知道的写完,我就不能出去。


我差不多是在黄昏时开始写。这之前,都在为写作做准备。我喜欢沐浴之后,换上干净衬衫,带着一种清爽的疲惫开始——好像没有别的方式,只能以一种别无选择的心情开始。


每次打开台灯,我都希望对得起自己在白天看完的电影,我为它们做了两套笔记。一套是观影时的笔记,字迹潦草,颜色交替,为了不打断观影的情绪,我会在看完一小节时才按暂停,记下笔记,或者倒回去再看一次,或再看一次……另一套笔记是写作笔记,我记录在写作中对电影的新收获,它们没办法挤进影评中,但对我的内心却极其重要。


这些日子,我好像穿越了半个多世纪,经历了纷飞的战火和沧桑的国土,还有一段又一段血泪交融的历史。


每次打开台灯,我都希望对得起电影里死去的那些人,他们就像我的亲人一样令我伤心、痛苦。


每次打开台灯,支持我继续面对内心痛楚的是电影里所有的孩子,以及电影外所有的孩子;是逝去的世代,以及未来的世代。


每次打开台灯,我都会再一次感到自己的渺小,同时,也再一次被伟大的正直和良善感动……当我能诉说它们、颂扬它们,我的渺小也就有了渺小的意义;正如我能为儿子同学的女朋友做点什么,即使微不足道,也是在祝福孩子们的未来……易卜生说:“每个人对于他所属的社会都负有责任,那个社会的弊端他也有一份。”没有人是局外人。

 

每次打开台灯,我都坚信这一切是有意义的。我坚信结局美好,因为我坚信一切美善的力量。


当我修补完所有的稿子,我发现自己是如此的沧桑,我心里装满了让我哭泣过的孩子和岁月。这是让我流泪最多的一次写作,如果我告诉你这是用眼泪写出来的,我并不是在使用夸张的修辞手法。但我也想告诉你,所有的眼泪都是值得的,只要它们可以成为未来的祝福,我将继续流泪哭泣……我将把这一切献给我们的孩子们,以及他们的孩子,孩子们的孩子……


2020 年12 月7 日


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