穿着黑色亮缎男装、系着白领结、戴着高筒帽，踱着方步穿行在惊诧的目光中，手中当然少不了一支飘着袅袅清烟的香烟……这就是玛琳·黛德丽（Marlene Dietrich），当她在电影《摩洛哥》中如此惊艳地亮相之后，她所诠释的优雅中性形象，被成功地定格在时代的经典记忆里……30年后，正是玛琳·黛德丽的中性造型启发了一位设计师的天才灵感……

玛琳·黛德丽在电影《摩洛哥》中的中性造型，被视作是“吸烟装”的灵感源泉。

玛琳·黛德丽是三十年代唯一敢穿着长裤去接受奥斯卡奖的女人。

“吸烟装”听起来就是典型的男士服装。的确，“吸烟装”本是指欧洲上流社会的男士在晚宴结束后，脱下燕尾服坐在吸烟室里抽烟而换上的那种黑色轻便装。1966年，伊夫·圣·洛朗大胆地推出了第一款女性“吸烟装”，在男士正装加入了女性化的设计元素，令原本严谨的款式变得时装化。第一款女性“吸烟装”轰动面世，把中性化风格推向了时尚前沿，开创出“男装女穿”的一个全新时代。这位设计师就是——伊夫·圣·洛朗。

法国著名服装设计师伊夫·圣·洛朗（Yves Saint Laurent）1936年8月1日出生在法国殖民地阿尔及利亚一个富裕的家庭。作为男爵后裔，优雅的成长环境让他自小就对美丽的事物分外关注。很早就在时装设计方面显现他的天赋和才华。他在17岁的时候，首次凭借一个鸡尾酒会裙的设计，赢得了一项竞赛的第一名，在时装设计界崭露头角；18岁，他进入一所时装学校学习，他的设计很快被著名时装杂志《时尚》采用；19岁，如此年轻的圣·洛朗非常幸运地获得了大名鼎鼎的克里蒂安·迪奥先生的赏识，进入到迪奥公司做设计。很快，他就成了迪奥的主要设计师，有三分之一的时装出自圣·洛朗笔下。1957年，迪奥先生突然病故，圣·洛朗临危受命。有接下来的迪奥时装发布会上，他以黑色毛绸设计出饰有蝴蝶结的及膝时装，结果一炮而红，被称为“迪奥二世”。此时，成为迪奥首席设计师的圣·洛朗，年仅21岁。4年之后的1961年，圣·洛朗离开迪奥，自组以自己名字（Yves Saint Laurent）为品牌的时装店，这就是我们现在非常熟悉的YSL。由此开始，他不断地推出让时尚界震惊的作品，1966年推出的女性“吸烟装”正是他的代表作，由此奠定了他在法国乃至世界时尚界的地位。

为女人打开另一个“潘多拉”魔盒……

伊夫·圣·洛朗设计的吸烟装以修长的西服、燕尾服，以及加长的紧身铅笔裤为特点，并为“吸烟装”标注了一系列经典的时尚元素——领结、马甲、铅笔裤、粗跟高跟鞋、金属质感配饰、英伦绅士礼帽、皮手套、褶皱的长丝巾、长筒马靴等；整体呈现I形轮廓，犹如一根纤长的香烟，有一种不羁的帅气，又不失女人的妩媚。

在上世纪60年代之前，吸烟室是只属于男性的，女人是不能进入的；而且，当时的女人都是要穿裙子的。现在的我们，已经很难想像“吸烟装”在当时引起了怎样的轩然大波。那个年代，正是二战后经济复兴、妇女们更愿意走出家门到外面工作的时候。当她们更多地参与社会生活之中，她们的身份和角色都随之发生着变化。正因此，时尚界轰轰烈烈的变革就在这个时候发生了……

　  著名摄影师Helmut Newton在1975年为Yves Saint Laurent拍摄的经典吸烟装。

男装中蕴含着永不失传的时尚经典，一旦把它放在女人们的身上，那释放的无穷魅力犹如打开了“潘多拉”魔盒。它要告诉女人们：你不仅可以穿裙子，你还可以穿长裤、穿衬衫、穿上Jacket，打上领结或领带；你不仅有柔美优雅的一面，你还可以有帅气阳刚的一面；你已不再是男人身边的那个“花瓶”，你可以在任何场所与男人平起平坐……被誉为“法兰西最后的华丽”的凯瑟琳·德纳芙说过：“吸烟装既阳刚又柔美，穿上它，让我觉得自己是个不一样的女人。”而作为设计者的伊夫·圣·罗兰则说：“吸烟装是女人必不可少的伴侣，它让女人更有女人味。”

写给女人的“情书”……

有人说，伊夫·圣·洛朗的时装，是一封写给女人的情书。在电影世界里，他的这款情书，便是写给“法国国宝级美女”凯瑟琳•德纳芙的。圣·洛朗曾说过：“我所有的衣服都是为凯瑟琳•德纳芙设计的……”

在上世纪六十年代到八十年代，凯瑟琳•德纳芙称得上是法国最著名的女演员，有着“欧洲第一美女”之称。她曾经被视为是“法国之脸”，可见她在法国人、欧洲人心目中的地位。1967年，她出演了由西班牙超现实主义导演布努艾尔(Luis Bunuel)拍摄的《白昼美人》，由此获得1968英国学院奖最佳女主角提名。圣·洛朗与凯瑟琳•德纳芙的合作，正是从《白日美人》开始，由此奠定了两人近半个世纪的友情与合作。

这是在《白日美人》拍摄过程中两人的合影。圣·洛朗在片中为德纳芙设计了吸烟装。

圣·洛朗在《白昼美人》当中，为凯瑟琳·德纳芙设计了所有的服装，帮助她游刃有余地游走于高贵淑女与性感熟女之间，堪称“时装教科书”。影片开场时的军装款金扣红色外套，各类风姿绰约的松身直筒连身裙，街头的黑漆风衣，在古堡里的透视长衫裙……圣·洛朗用这一场时装盛宴，宣示着他的品牌精神，用他自己的话来说，他要把自己的设计献给“时代新女性”——“她不仅聪明美丽，也有一种勇往直前的气质”……

在上世纪60年代至70年代，几乎凯瑟琳•德纳芙的所有戏服，均由Yves Saint Laurent提供。德纳芙一直都是YSL时装的忠实用户；YSL的秀场上，德纳芙不仅是座上客，而且在圣·洛朗每次新作发表前，她都会自愿充当模特儿，为之宣传。尽管对于两人之间的关系一直都有种种揣测，但人们知道的是，他们的友谊维持终生，直到2008年圣·洛朗去世……

这是在一次时装展上，德纳芙身穿YSL服装与圣·洛朗一同携手亮相。

再说回到“吸烟装”。无论是伊夫·圣·洛朗因吸烟装而成名，还是吸烟装因伊夫·圣·洛朗而兴起，它都已经成为一种经典，被载入了世界时尚史册。圣·洛朗在此后每一年，几乎都会推出不同款式的“吸烟装”。在八十年代“女权主义”全盛的时期，他的设计强调宽肩线，垫肩窄裤脚，呈现出上宽下窄的倒三角形的形廓，更加突出“女强人”的形象；在九十年代，他又采用了立体裁剪技巧，裤脚不再是窄的，而是变得越发的宽松了，并且长至拽地，给人一种优雅闲适的感觉。在2002年，伊夫·圣洛朗设计了最后一套吸烟装，其肩线明显缩小半寸，呈现窄肩短身的利落样式。“吸烟装”与圣·洛朗的名字紧紧联系在一起。

几十年来，无论是时尚秀场、还是影视片中，我们都可以寻到“吸烟装”的踪迹。后辈的设计师们在一次又一次向着经典致意，正应了伊夫圣洛朗那句名言：“穿上它，一个女人就能永远置身潮流之中，因为它体现的是风格，而不是潮流；虽潮流易逝，唯风格永存。”