犹如在逃犯似的科恩兄弟——逃避主流和老套

比双胞胎还要亲密

可惜高矮差了一点，否则可谓连体婴

不好意思，得了这么多主流奖项

科恩兄弟这两个电影鬼才，常常叫人爱恨交集。但是有三种人可以完全不必接触科恩兄弟的片子，第一类：对电影没有认识的。你很可能会说：“不知道说些什么，乱七八糟！”第二类：对人性没有认识的，以为看电影就是来看美女帅哥的主流闷蛋。第三类：没有幽默感的。科恩兄弟的电影可以说是幽默度的试纸，在他的电影面前，你是否有幽默感简直一试一个准。

美国当今声名最为卓著的独立制片旗手，当属乔尔·科恩（Joel Coen）、伊桑·科恩（Ethan Coen），这对科恩兄弟了。习惯于好莱坞大公司娱乐作品的观众们最初看到他们作品的时候，一时间很难明了影片在说什么，是在讲一个诡异的故事，是在揭示边缘人物的生活状态，还是表达一种卓尔不群的思想，还是关于政治历史的隐喻？科恩兄弟作品带着魔幻色彩的黑色风格、与好莱坞娱乐片截然不同的叙事手法、夸张变形的人物和情节，营造了一个独具魅力的个人影像世界，与好莱坞主流电影也有着天差地远的区别。　

这对兄弟不仅以出色的作品证明了两个人之间合作的亲密无间，而且他们的工作方式也显示着兄弟组合的非同寻常，甚至令人联想到血亲兄弟的神秘传说。从演职员名单中，非常明确哥哥乔尔是导演，弟弟伊桑是制片，两人合作撰写剧本，但现实工作中却难以这样明确区分。科恩兄弟两个总是一起策划、一起写剧本，一起去看电影，片场上经常看到他们窃窃私语，交换着只有他们才懂的意见，甚至在生活中他们都共同抚养一个他们收养的孩子。显然，这一对兄弟的合作甚至要比双胞胎兄弟之间的合作还要密切和谐。

从1984年第一部电影《血迷宫》在第一届圣丹斯电影节获得最佳电影奖以来，科恩兄弟一直在好莱坞坚持独立制片，每一部电影从剧本创作到最终剪辑都牢牢把持着自己的控制权。正是他们坚持独立制片，才得以在技术上保证自己的独立性，创造出个性鲜明的作品。他们相对固定的工作团队从一开始延续。乔尔科恩的老婆弗朗西斯麦克多蒙德说：“我们的风格已经成为一个独立的系统，我不是指通过好莱坞，而是选择独立制片。乔尔和伊森制作他们的电影的最后剪辑，完全负责电影拍摄的各种创作。甚至以牺牲最后的经济利益来去的一切。”

有人说：“科恩兄弟让故事中的每个角色都象陀螺一样滴溜溜高速旋转，让他们撞来撞去，或者说让他们都象拧紧发条的铁皮机器人，他们的发条总是被一只看不见的手(这个手一般来说就是金钱,权利,各种欲望)拧满。他们总是疲于奔命，时时刻刻不得安宁，不是在追逐就是在逃窜，不是在密谋就是在分钱，再不然就是在某个没有的地方鬼鬼祟祟，探头探脑，疑神疑鬼，听到一声枪响就跳墙逃跑，见到一个带墨镜的就以为有人盯梢，拔脚就逃（腿比兔子还快）……科恩兄弟很喜欢拍这种为钱为权卖命，疲于奔波的人物群里的故事.他们是在讽刺还是在提醒众人，这就要看每个人个人的经历和感受了。”

科恩兄弟简介：

哥哥乔尔·科恩生于1954年11月29日，弟弟伊桑·科恩生于1957年9月21日，他们和父母，爱德华·科恩和瑞娜·科恩(Edward and Rena Coen,父亲是经济学教授，母亲是历史教授)，共同生活在美国中西部的明尼苏达州，这也是科恩兄弟到念大学时才离开的家乡。

年幼时，乔尔就攒钱买了摄像相机，和弟弟与邻家的小孩一起扮演电视和电影中的角色。

两人均毕业于西蒙斯洛克巴德大学。之后乔尔·科恩在著名的纽约大学参与了一个电影项目，创作了30分钟的短片声响（Soundings）。而伊桑·科恩则是在德州大学简短的中转以后进入普林斯顿大学，获得了哲学学位——他的毕业论文长达41页，标题是关于路德维希·维特根斯坦后期哲学理论的两种观点。

1984年，乔尔与女演员弗朗西斯·麦克多曼结婚，收养了一个巴拉圭的孩子，佩德罗·麦克多曼·科恩。弗朗西斯·麦克多曼出演过5部科恩电影，并且因出演《冰血暴》获得奥斯卡奖。她在2008年的《阅后即焚》中出演健身房网恋女花痴一角。

哥哥乔尔的妻子，科恩兄弟的御用女演员弗朗西斯·麦克多曼

《血迷宫》

Blood Simple 血迷宫(1984)：科恩兄弟共同编剧并执导他们的第一部作品，在当年纽约电影节合法过多韦尔电影节上引起轰动。被美国影界称为“新世纪的电影神童”。获独立精神奖最佳导演&圣丹斯电影节剧情片评审团大奖 。

《抚养亚利桑那》

Raising Alizona 抚养亚利桑那(1987)：一部具有破碎动荡梦幻色彩的疯狂喜剧片，被认为是科恩兄弟最富激情的电影。当时的尼古拉斯凯奇多么年轻呀。

《米勒的十字路口》

Miller's Crossing米勒的十字路口(1990)：黑色电影的精品，是科恩兄弟向经典黑帮电影致敬的代表作。获圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖。

《巴顿·芬克》

Barton Finker巴顿·芬克(1991)：获当年法国嘎纳电影节金棕榈大奖。一部标志着科恩兄弟真正成熟的佳作。 获戛纳电影节金棕榈奖、最佳导演、最佳男演员。

《金钱帝国》

The Hudsucker Proxy 金钱帝国(1994)： 制作野心勃勃但效果不佳的一部黑色喜剧片，想包容太多的内涵反而令全片显得杂乱，但仍不失为科恩兄弟一部有水准的作品。 

《冰血暴》

Fargo 冰血暴(1996)：这部犯罪题材的作品被评论界认定是科恩兄弟最成熟最出色的电影。获奥斯卡最佳原创剧本奖 、英国电影学院奖大卫·里恩导演奖 、《冰血暴》获独立精神奖最佳导演、最佳故事片 、戛纳电影节最佳导演奖 、获纽约影评人协会奖最佳电影 、获洛杉矶影评人协会奖最佳编剧 。

《谋杀绿脚趾》

The Big Lebowsky 谋杀绿脚趾(1998)：一部形式画面独特的科恩兄弟典型作品。

《逃狱三王》

O Brother, Where Art Thou 逃狱三王(2000)：充满怀旧气氛和美国乡间格调的一部精采歌舞喜剧片，仍旧是高水平的。

《缺席的人》

Man Who Wasn't There 缺席的人(2001)：又一部极被推崇的黑色影片，其摄影出色，曾被奥斯卡提名，与大卫·林奇一同获戛纳电影节最佳导演奖 。

《难忍的残酷》

Intolerable Cruelty 难忍的残酷(2003)：好主流的主角。

《师奶杀手》

The Ladykillers 师奶杀手(2004)：把所有的人吓了一跳，心想这俩人怎么也开始和主流好莱坞市场搅和上了，出片迅速，缺乏营养，失望至极。

 《老无所依》

No Country for Old Men 老无所依(2007）：改编自Cormac McCarthy同名小说的黑色惊悚巨作《老无所依》。此片横扫2007大小奖项，并挫败劲敌Paul Thomas Anderson的《血色将至》摘取奥斯卡最佳影片殊荣，让大家以为兄弟俩要凭此片“回归正途”。

《阅后即焚》

Burn After Reading 阅后即焚 (2008）：又把观众狠狠打击了一通，明确的告诉大家——想让我们按牌理出牌，没门儿！