小沼洋介和Vigorito  Aldo

这届国际爵士音乐节的首个演出者就是洋介组合。我是一个时间观念没有的人，手表即使停了我也会戴着，因为时间只是手腕上的装饰品。所以，直到小昭洋介和Vigorito  Aldo奏响了他们的JAZZ，我才晓得他们的演出紧接着我和他们刚结束的交谈……但是我没有看到他们有一丝的着急，似乎那是一个可以无限拖延下去的下午茶，幸亏，还有人记得提醒他们走。

洋介组合：
Yosuke Onuma Trio, Japan/Italy
Yosuke Onuma,guitar
Vigorito  Aldo, ass
Guglielmo Guglielmi, piano

小沼洋介：

1974年小沼洋介出生在日本的秋田县,14岁开始学吉他,大部分是由于他的父亲的影响。之后他和一支摇滚乐队在酒吧表演，由于朋友的介绍，他开始了解了一些音乐人的作品例如乔治班森，唐尼哈撒韦，格兰特格林。他深深地被那些作品吸引了，决定开始学习爵士吉他。1995年，他代表日本参加了传统爵士吉他比赛并获得了3等奖，1999年摘下了吉布森爵士吉他赛的桂冠。

得奖后,小沼把主要的注意力放在了酒吧的爵士表演。他前期专辑，爵士中融合着很浓的R&B以及ROCK摇滚的元素，后期则越来越多的醇厚的smooth jazz 的风格。他的首张专辑Nu Jazz于2001年发行，这张专辑以精湛的弹奏技术、清新的视听感受以及多样的曲风受到了广泛的好评。同时，他也开始与各种音乐类型的艺术家合作，包括R&B, Hip-Pop, J-Pop风格的音乐家等。在合作的同时，他继续推出他的个人专辑，包括2002年的Summer Madness（夏日疯狂），2003年的Jazz 'n' Pop（爵士乐与流行乐）。而2004年的专辑Three Primary Colors（三原色）则由于著名低音演奏者、多面乐器手Richard Bona（理查德.伯纳）的加入而大受瞩目。而他距今最近的一张专辑还是2007年的Beautiful Day,那张专辑更偏向于传统爵士,甚至还融合了乡村,布鲁斯等民间元素,算是他风格广泛的表现。他现在是日本TKY乐队的成员之一。这支乐队成立原因非常有意思：2004年小沼与他的两位朋友去纽约玩，大家都不知道干什么好，于是就想成立一支乐队，随着另外两名伙伴的加入，现在的乐队是一个五重奏。他们经常会参加一些爵士乐庆典活动。

Vigorito  Aldo：

维格利多.奥尔多出生于萨莱诺，他在罗马的切契里亚音乐学院开始学习低音。他的第一次爵士合作对象是爱迪.巴勒莫、马赛罗.罗莎、Cicci Cantucci。之后他与罗马诺.墨索里尼、丹尼尔.萨配、皮耶特罗.康多瑞里、莫罗尼、巴索、Pierannunzi一起成为了重要的伴奏着，并且与迈尔斯.格里菲斯、塔巴金、李斯特.鲍伊、爱迪.丹尼尔、海伦.默林同列，跻身国际著名音乐艺术家。

他在意大利萨莱诺出生，和Franco Petracchi、 Federico Rossi一起，在罗马S.Cecilia学院学习低音提琴。在首都他和Eddie Palermo, Marcello Rosa, Cicci Santucci一起，拥有了他的第一次真正意义上的爵士音乐家的演奏。从1984年至1990年，他和Romano Mussolini这位曾经参与过众多爵士音乐节和国际巡演的音乐家一起演奏。1987年至1992年，他成为萨莱诺爵士音乐节的艺术编导。1993年他回到萨莱诺，他在这里找到了一个充满上进、充满激情的爵士家氛围。自从和Daniele Sepe一起演奏后，便在欧洲进行了众多演出并创造了很多纪录。

由于是一名伴奏者，他曾经和许多音乐家一起演出过，包括Guglielmo Guglielmi，并且参与众多专辑的录制。但是，“Do it”( Ariston) 和“ Napolitanìa “这两张专辑是他作为负责人录制的。

Guglielmo Guglielmi：

Guglielmo Guglielmi是一名钢琴家、作曲以及编曲家，他是坎帕尼亚爵士四重奏的创始人，这个组合集结了卡塞特、萨勒诺、耐勒斯地区最著名的音乐人。之后他参加可意大利弗利庆典，获得了第一名。随后，他开始与詹姆斯塞尼斯、罗伯特西蒙尼、托尼埃斯波西托、阿伦索伦缇、卡尔伯特等人合作。

Guglielmo Guglielmi这天没有上台，不过，他很踊跃发表说辞……当我问是什么使得他们走到一起时，他说：“我使大家走到了一起。”因为他看到了小昭洋介的表演，也看到了Vigorito  Aldo的表演。

 “那你们谁是灵魂人物？或者什么是你们的灵魂？”我问。

“他”洋介笑着说，指着Guglielmo Guglielmi。

 “他”Guglielmo Guglielmi笑着说，指着Vigorito  Aldo。

Vigorito  Aldo很无辜地看着他们指来指去，等到弄清楚问题了，也说：“他”，指着洋介。

我知道这个问题不再重要了。但是直觉这个问题的答案是Guglielmo Guglielmi。不过，Vigorito  Aldo补充说：“JAZZ很自然，我们透过JAZZ来沟通和决定：‘我们来做这个’，有时候他负责旋律，有时候他负责和音，不同的时候，不同的配合。这一场是洋介，因为他代表亚洲力量，但是JAZZ是国际语言。”

“你对香港感觉如何？”我问Vigorito  Aldo，其实是问他对香港的爵士音乐的环境。但是他马上扯到食物，不愧是意大利人。

“香港有一点像日本，文化很多元，从菜式上就知道。中国菜很令人惊喜，因为我在意大利吃的中国菜各处都一样，但是在香港每一处的都不一样。” 

“香港的观众怎么样？”我不想让局面失控，明显感到天色渐暗了。

“香港观众很安静，好像有点害羞。” Vigorito  Aldo说。

“你喜欢他们吗？”我问。

“不喜欢。因为他们平时不害羞。”他说。

“你们会去中国其他地方演出吗？”

“广州……”

……

“有个问题是给洋介的，你14岁就开始玩吉他，摇滚，是什么原因使你选择爵士。”

小昭洋介

“因为我爱自由，爵士很自由，19岁的时候，我的老师教我JAZZ，我发现可以玩得很自我，可以表达自由的想法……”洋介比他的实际年龄要年轻很多，眼神很亮，皮肤黝黑，但是他的握手风格却超出了他的年龄。

“你们今天带来的是什么？”

“还不知道。”

 “很随意的，即兴的……”

 ……

零散地聊了一会儿，他们被公关安排走了，舞台正等着他们。洋介仍旧穿着刚刚那身衣服上了台，还有帆布鞋。他和Vigorito  Aldo的状态都很放松，互相的“找到”都很好，但是彼此之间还是比较“小心”，我个人觉得还是在一起的时间并不足够，也许互相的欣赏也不足够，碰撞和追逐得就不够出彩，不过，如果一整晚都是他们的，并且换一个地方的话，他们是可以让人欣赏到爵士的自由有多无以复加和迷人的。

JAZZ的确不能在这么大的露天里。站得有点累了，回头看见MEGU的露天座位刚好斜对着舞台，如果要看整晚，我的站功实在不够支撑，于是决定坐下慢慢享用，不过它没有像其他餐厅那样推出JAZZ套餐。这样的夜，我只想饮一杯橘子味的果酒，还有什么比它更适合配JAZZ？对于我，那透明的液体里，有着甜涩交织的灼热……

在MEGU坐了一晚，洋介的曲目不多，他的演出结束之后一直站在我的左前方听Youn Sun Nah唱，中间被公关公司拉住在我餐桌旁的PRADA灯箱前拍照，我也顺便拍了一张，跟他点头表示谢意。本来很想问问他对Youn Sun Nah的感受，不过，只是闪念了一下就作罢了。这是JAZZ的时间，况且，每个人对JAZZ的最好的感受是说不出来的，我也很怕自己的问题耽误了自己去享受JAZZ。

JAZZ的自由甚至不适合被采访。